Fragmentos del Fuego .- Marvin Campos

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Big Bang Color.- Ricardo Maya

Artículo de La Prensa, AQUÍ

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Vladimir Kush

Vladimir Kush.- Página web

Hibiscus Dancer

Fiery Dance (16.1" x 20.1")

Contes Erotiques (25.5" x 20.5")

Crusaders (14"x29")

Wind (35.4" x 43.3")

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Vladimir Kush

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Vladimir Kush.-Página web

To the Top (11" x 14")

Hidden Desire (14" x 18")

Acróbata (11" x 14")

Above the World (27 "x 43")

Abandoned Dwellings-(8.7" x 11.8")


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El Sueño Interrumpido.- Francois Boucher

François Boucher [1703-1770] pintó "El Sueño Interrumpido" en 1750, cuando tenía 47 años.

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Jean Baptiste Corot (Francia, 1796-1875)

Camille Corot [1796-1875] pintó "Forum" en 1826, cuando tenía sólo 30 años.





Material: Óleo sobre lienzo.
Medidas: 80 x 60 cm.
Museo: Museo del Louvre. París

Camille Corot [1796-1875] pintó "Villa de Avray" en 1828, cuando tenía sólo 32 años.


Jean Baptiste Corot .-Biografía y Obras

Biografía y obras.- Artelista

Jean-Baptiste Camille Corot.-Wikipedia

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La Danzarina del Ramo.- Edgar Hilaire Degas (1834 - 1917)

Autorretrato con 26 años.- Albrecht Durer (1471 - 1528)

Información
Pintor	Alberto Durero
Año	1498
Estilo artístico	Renacimiento
Técnica pictórica	Óleo sobre tabla
Longitud	52 cm
Anchura	41 cm
Localización	Museo del Prado Madrid, España

Autorretrato con 26 años.- Wikipedia














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Paseo a Orillas del Mar.- Joaquín Sorolla (1863 - 1923)

Estanque con nenúfares.-Claude Oscar Monet (1840 - 1926)

Claude Monet

El Cargador de Flores.- Diego Rivera , México)1886 - 1957)

Diego Rivera [1886-1957] pintó "La Vendedora de Flores" en 1941, cuando tenía 55 años

El Cargador de Flores.-
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La Toilette.- Henri Marie Raymond Toulouse-Lautrec

Información
Pintor	Toulouse-Lautrec
Año	1896
Estilo artístico	Postimpresionismo
Técnica pictórica	Óleo sobre cartón
Longitud	67 cm
Anchura	54 cm
Localización	Museo de Orsay París, Francia

La Toilette.- Wikipedia

La Fragua de Vulcano.- Velázquez

Información
Pintor	Diego Velázquez
Año	1630
Estilo artístico	Barroco
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	223 cm
Anchura	290 cm
Localización	Museo del Prado Madrid, España

La Fragua de Vulcano.- Wikipedia




Velázquez.- ArteHistoria


Velázquez .- Wikipedia

La Escuela de Danza.- Edgar Hilaire Degas (1834 - 1917)

Diana después del baño.- François Boucher (1703 - 1770)

François Boucher [1703-1770] pintó "Diana después del Baño" en 1742, cuando tenía 39 años.


Boucher.- ArteHistoria

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La Novia del Viento.- Max Ernst (1891 - 1976)

Pintura contemporánea.-Wikipedia

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La Adoración de los Magos,- Diego Velázquez

Información
Pintor	Diego Velázquez
Año	1619
Estilo artístico	Barroco
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	204 cm
Anchura	126,5 cm
Localización	Museo del Prado Madrid, España

La Adoración de los Magos,- Wikipedia

Mujeres de Argel.- Eugène Ferdinand Victor Delacroix

Información
Pintor	Eugène Delacroix
Año	1834
Estilo artístico	Romanticismo
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	180
Anchura	229
Localización	Museo del Louvre París, Francia

Mujeres de Argel.- Wikipedia

Saturno devorando a sus hijos

Información
Pintor	Francisco de Goya
Año	1819-1823
Estilo artístico	Romanticismo
Técnica pictórica	Óleo sobre revoco trasladado a lienzo
Longitud	146 cm
Anchura	83 cm
Localización	Museo del Prado Madrid, España

Saturno devorando a sus hijos.- Wikipedia

La pintura de Goya

Fusilamientos del Tres de Mayo

Información
Pintor	Francisco de Goya
Año	1813-1814
Estilo artístico	Romanticismo
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	268 cm
Anchura	347 cm
Localización	Museo del Prado Madrid, España

Fusilamientos del Tres de Mayo.-Wikipedia

El Rezo del Ángelus.- Jean-François Millet (1814 - 1875)

La Lechera.-Johannes Vermeer ( 1632 - 1675)

Johannes Vermeer.- Wikipedia

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Reposo en la Huída a Egipto.- Gerard David (1460 - 1523)

Mujer oscilando.- Max Ernst (1891 - 1976)

Entrega de las llaves a San Pedro.-Perugino (Pietro di Cristoforo Vannucci) (1448 - 1523)

Perugino.- Biografía

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Adán y Eva expulsados del Paraíso.-Masaccio (Tommaso di Giovanni di Simone Guidi) (1401 - 1428)

El Entierro del Conde Orgaz.- El Greco

Información
Pintor	El Greco
Año	1588
Estilo artístico	Manierismo
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	480 cm
Anchura	360 cm
Localización	Iglesia de Santo Tomé Toledo, España

El Entierro del Conde Orgaz.- Wikipedia

El Expolio.- El Greco (Domenikos Theotokopoulos, 1541-1614)

El Expolio.- Wikipedia

Información
Pintor	El Greco
Año	Hacia 1577-1579
Estilo artístico	Manierismo
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	285 cm
Anchura	173 cm
Localización	Catedral de Toledo Toledo, España

La Escuela de Atenas.- Rafael Sanzio

Información
Pintor	Rafael Sanzio
Año	1512-1514
Estilo artístico	Renacimiento
Técnica pictórica	Pintura al fresco
Longitud	500 cm
Anchura	770 cm
Localización	Museos Vaticanos Roma, Ciudad del Vaticano

La Escuela de Atenas.-Wikipedia

El pífano.-Edouard Manet (1832 - 1883)

El pífano.- Artehistoria


El pífano, Tocador de pífano
Autor:Edouard Manet
Fecha:1866
Museo:Museo de Orsay
Características:161 x 97 cm.
Material:Oleo sobre lienzo
Estilo:Impresionismo

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La tentación de San Antonio.- Dalí

La tentación de San Antonio. Wikipedia

La tentación de San Antonio
Información
Pintor	Salvador Dalí
Año	1946
Estilo artístico	Surrealismo
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	90 cm
Anchura	119,5 cm
Localización	Museos reales de Bellas Artes de Bélgica Bruselas, Bélgica

Impresión Sol naciente

ión Sol naciente.- Wikipedia

Información
Pintor	Claude Monet
Año	1872
Estilo artístico	Impresionismo
Técnica pictórica	Oleo sobre tela
Longitud	48 cm
Anchura	63 cm
Localización	Museo Marmottan-Monet Paris , Francia

La ronda de noche.- Rembrandt

Información
Pintor	Rembrandt
Año	1642
Estilo artístico	Barroco
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	359 cm
Anchura	438 cm
Localización	Rijksmuseum Ámsterdam, Países Bajos

El Manifiesto Intervencionista.- Carlo Carra (1881 - 1966)

Villa de Avray.- Camille Corot (1796 - 1875)

Dos Hermanas .-Pierre Auguste Renoir (1841 - 1920)

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La presentación en el templo.- Rembrandt Harmensz van Rijn

La Libertad guiando al pueblo

Información
Pintor	Eugène Delacroix
Año	1830
Estilo artístico	Romanticismo
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	259 cm
Anchura	352 cm
Localización	Museo del Louvre París, Francia

La Libertad guiando al pueblo.- Wikipedia

La maja desnuda.- Francisco José de Goya y Lucientes.

La maja desnuda.- Wikipedia

Información
Pintor	Francisco de Goya
Año	1790 - 1800
Estilo artístico	Neoclasicismo
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	97 cm
Anchura	190 cm
Localización	Museo del Prado Madrid, España

El Caballero de la mano en el pecho.- Domenikos Theotokopoulos «El Greco

El Caballero de la mano en el pecho.- Wikipedia

Información
Pintor	El Greco
Año	1584
Estilo artístico	Manierismo
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	81 cm
Anchura	66 cm
Localización	Museo del Prado Madrid, España

Mujer con unicornio.- Rafael (Raffaello Sanzio) (1483 - 1520)

Muchacha peinándose.- Tiziano Vecellio (1485 - 1576)

Caminante ante un mar de niebla.- Caspar David Friedrich

Información
Pintor	Caspar David Friedrich
Año	1818
Estilo artístico	Romanticismo
Técnica pictórica	Óleo sobre tela
Longitud	74,8 cm
Anchura	94,8 cm
Localización	Kunsthalle de Hamburgo Hamburgo, Alemania

Caminante ante un mar de niebla, Wikipedia
















Friedrich.- Wikipedia

Friedrich.- El poder de la palabra

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Ulises se burla de Polifemo.-Joseph M. William Turner

Información
Pintor	Joseph Mallord William Turner
Año	1829
Estilo artístico	Romanticismo
Técnica pictórica	Óleo sobre tela
Longitud	133 cm
Anchura	203 cm
Localización	National Gallery de Londres Londres, Reino Unido

Ulises se burla de Polifemo, Wikipedia
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Turner.-Wikipedia

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La Barca de Dante

Información
Pintor	Eugène Delacroix
Año	1822
Estilo artístico	Romanticismo
Técnica pictórica	Óleo sobre lienzo
Longitud	189 cm
Anchura	241 cm
Localización	Museo del Louvre París, Francia

El Pago del Tributo de César

Masaccio (Tommaso di Giovanni di Simone Guidi) [1401-1428] pintó "El Pago del Tributo al César" en 1426, cuando tenía sólo 25 años



Masaccio.-Wikipedia

Masaccio.- Artelista

Masaccio.- El poder de la palabra.com
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La Madonna de Port Lligat.- Dalí

La Madonna de Port Lligat, Wikipedia

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Baco.- Caravaggio

Baco.-Caravaggio.-ArteHistoria

Caravaggio.- Wikipedia
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El Nacimiento de Venus

Botticelli (Alessandro Filipepi) [1445-1510] pintó "El Nacimiento de Venus" en 1486, cuando tenía 41 años

El Nacimiento de Venus, Wikipedia

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Crucifixión.- Salvador Dalí

Techo de la Capilla Sixtina

Techo de la Capilla Sixtina, Wikipedia

Alegoría de la Primavera.- Boticcelli

* Botticelli (Alessandro Filipepi) [1445-1510] pintó "Alegoría de la Primavera" en 1478, cuando tenía sólo 33 años


Alegoría de la Primavera, Wikipedia

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Demostración de Dan Schultz

En este estudio usé pintura Claessens doble de petróleo de lino cebado lienzo, # 15 (mi habitual pintura de superficie).

Como en la mayoría de mis pinturas grandes, terminé usando una fotografía como mi referente. Mi esposa Sarah es la hermosa dama en la foto. Hubiera sido estupendo que posara en medio del campo un tiempo suficiente para pintarla del natural.


PASO 1:
Con una pintura de este tamaño (o mayor), estoy más cómodo partiendo de un dibujo bastante detallado de mi composición. En este caso, uso carboncillo directamente sobre el lienzo. Tomo todo el tiempo necesario que me proporcione la dirección a seguir en el resto de la pintura.

Pongo cuidado en las mediciones de referencia usando mi foto y me aseguro de que todo termine con el tamaño y el lugar correcto. (Igual hago cuando la pintura es más pequeña)

Siempre compruebo mi dibujo mirándolo en un espejo. Ver la imagen en sentido inverso me facilita ver mis errores.

PASO 2:
Ya estoy listo para pintar, me tomo un tiempo para pensar en cómo voy a proceder.. Con pinturas más pequeñas suelo trabajar en todo el cuadro a la vez. Como esta pintura es algo mayor, voy a empezar a decidir un área de trabajo y hacia el exterior. Así, tengo la libertad de parar si lo necesito, y cuando regreso no importa si la pintura ha empezado a secar, porque espero no tener que trabajar en áreas que ya he pintado.

Siempre prefiero trabajar en húmedo sobre húmedo-por lo que puedo manejar fácilmente mis bordes, sin tener que repintar sobre la pintura seca. Esto requiere planificación, pero es una forma divertida de trabajar porque puedo ver cómo la pintura empieza a tomar forma con bastante rapidez. Ahora todo lo que tengo que hacer es decidir por dónde empezar!

La manera más fácil para establecer el rango de valores para una pintura, es empezar en un área con valores fuertes, oscuros y buen contraste. Para esta pintura, algunos de mis valores son más oscuros en punto focal (Sarah), así que tiene sentido para mí empezar por ahí.


PASO 3:
Miro entrecerrando los ojos un montón de veces a la foto y a la pintura para comparar el valor de las relaciones entre formas. Si mis relaciones son correctas, puedo seguir en la pintura sin tener que volver a cambiar cualquiera de los valores.



PASO 4:
También presto atención a los bordes entre las formas a fin de que no terminen todos mirando lo mismo. Con el fin de llevar los ojos del espectador al punto focal, me aseguro de mantener mis bordes nítidos mientras que otros bordes están suavizados en comparación.

Una de las claves de los bordes es una buena variedad.


PASO 5:
Al trabajar la bata blanca en la imagen, tengo en cuenta que las fotografías tienden a describir incorrectamente la información sobre el color, especialmente en zonas oscuras y claras. Por ello debo pensar en la luz del sol del día que tomé la foto y recordar el sentido de la temperatura del color que había en toda la escena.

Aquí es donde la práctica de la pintura del natural tiene su valor, porque tengo información en mi mente de las experiencias pintando en estas condiciones. Desde recordar que la temperatura de color, de la luz directa del sol, es caliente, así me aseguro de añadir colores cálidos a todos los ámbitos de la capa que se encuentran en la luz directa. Como resultado de ello, las sombras son relativamente más frías comparadas con las zonas de luz.



PASO 6:
. Sarah está ahora en su mayoría acabada (junto con la parte más crítica de la pintura.) y efectúo las comparaciones. Cada forma que pinto tiene que ser correcta y precisa en el dibujo, valor, color, bordes que comparo con lo que ya he pintado. Por éso es muy importante ser EXACTO al principio. Al llegar a este punto encontrando que uno de los principales componentes es incorrecto tendría que retocar mucho o decidir empezar de nuevo. (Sí, por desgracia esto ya me ha sucedido.)



PASO 7:
No veo errores garrafales en este punto; soy libre de trabajar sobre el fondo y evitar añadir demasiados detalles y distraer la atención del punto focal. Sin embargo, me conviene comenzar por el punto focal que ahora puedo comparar el resto de mi pintura con él y asegurarme de que todavía predomina.
Por lo tanto, trato de discernir las principales formas en los árboles y sólo pongo lo que es necesario para dar la impresión de muchos árboles y ramas.



PASO 8:
. Lleno de árboles el fondo y la hierba en primer plano, sigo con pintura bastante delgada. Eso me permite aplicar la pintura gruesa en la parte superior cuando entre en más detalles, y también puedo dejar algo de esta primera pasada para que se vea en el resultado final. De nuevo esto me da cierta variedad de textura agradable, de la misma forma que le da variedad al trabajo en conjunto.



PASO 9:

Ahora, con el fondo estructurado, empiezo a trabajar en los árboles del primer plano.

Previamente - en el paso 2-, había pensado cómo procedería.Algo de lo que tomé nota fue que los valores más oscuros de la escena estaban realmente en esos árboles del primer plano. Por tanto, reflexioné un poco sobre cuánta oscuridad pondría en las sombras de las falda de Sarah, de forma que cuando llegara el momento de pintar los árboles del primer plano esos fueran los elementos más oscuros.

Esto aumenta la sensación de profundidad en el cuadro ya que “empuja” a Sarah más lejos en el fondo ya que los valores más oscuros en ella no son tan oscuros como los árboles del primer plano, que deben aparecer más cerca del espectador..

Debí recordar que mi máquina de fotos vio la sombra de la falda de Sarah y de los tonos del primer plano parecían iguales lo cual me dio razón para tener cuidado acerca de cuán oscuro debían ser las sombras de Sarah.

PASO 10:
Comienzo a añadir detalles a los árboles y hierbas, cuidando que no se conviertan en demasiado interesantes en relación a Sarah. Después de todo, ella es más importante!


PASO 11:
Parece que toda la parte derecha de la pintura está acabada ahora.

Pintar correctamente los valores en los pastos en la parte inferior es un tanto difícil..

Entrecierro los ojos y hago más comparaciones entre los pastos y otros valores en la pintura a fin de que las sombras y luces en los pastos sean correctas. Al igual que la pintura de los árboles y ramas, pruebo a mirar la totalidad en los pastos por lo que no los detallo demasiado


PASO 12:
¡Casi terminado ! Queda terminar los árboles a la izquierda en el primer plano y el fondo. Todo lo que tengo que hacer es tratarlos de la misma forma que a los demás árboles.


PASO 13: .Siempre miro la pintura en el espejo una última vez para asegurarme de que nada es incorrecto o distraiga de mi centro focal A menudo un borde demasiado marcado o una pincelada distraída necesita ser atenuada. Una vez corregida, la pintura está terminada!

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